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ESTUDIO

BioContacto

Estudié arquitectura en la década del 70 en la escuela de Montevideo, cuando el movimiento moderno ya había consolidado su primacía en el mundo. Desde ese momento, viví con mucha atención las diferentes correcciones que la Arquitectura Moderna ha ido teniendo a lo largo del siglo xx; desde la armonía clásica de los años 30 a la arquitectura del caos de finales del siglo xx y principios del xxi, pasando por la regresión del historicismo propiciado por Venturi y Rossi a finales de los 70.

Desde esa visión general, me maravillan aquellas obras que son capaces de atravesar el tiempo sin perder modernidad. De ahí, mi gran admiración por el sillón Wassily de Marcel Breuer, y el sillón Barcelona de Mies Van der Rohe, creadas en 1925 y 1929 respectivamente, y que hoy se muestran exultantes de modernidad 80 años después.

En la búsqueda de que la arquitectura pueda envejecer con dignidad, hay dos vías que hay que transitar simultáneamente, que son el diseño y la construcción; el diseño que sitúe el objeto en su tiempo y en su lugar, y la buena práctica constructiva que permita su permanencia en el tiempo, lo que me hace valorar en toda su dimensión el pensamiento de Bruno Taut: «En arquitectura, hay que buscar permanentemente el camino, en el cual, la verdad no sufra y el sentimiento no pase hambre».

En esta doble vertiente en la que entiendo la práctica profesional, las viviendas unifamiliares siempre han sido una oportunidad en la búsqueda de un diseño de su tiempo y de su lugar, y la rehabilitación una dura escuela de la técnica de construir, lo que hace extraordinariamente real los comentarios de Pablo Picasso sobre sus obras: «Cada cuadro, tiene un dos por ciento de inspiración y un noventa y ocho por ciento de transpiración».

Quiero terminar esta pequeña reflexión sobre la arquitectura con otro pensamiento de Pablo Picasso: «La inspiración existe, pero te tiene que pillar trabajando».

+34 679 485 191
padin206@gmail.com

C/ Jaime el Conquistador 27, 3º A, izq.
28045 Madrid, España

Diseño y código: Carlos Mayo

2

PROYECTOS

LugarAño
2.1

Rehabilitación:

REHABILITACIÓN DE FACHADA

Plaza de Chueca nº4, Madrid (España)Plaza de Chueca nº4, Madrid (España)

2016

PORTAL ACCESIBILIDAD

C/ Tomás Borrás nº9, Madrid (España)C/ Tomás Borrás nº9, Madrid (España)

2016

EDIFICIO DE VIVIENDA COLECTIVA

Paseo de las Delicias nº85, Madrid (España)Paseo de las Delicias nº85, Madrid (España)

2015

VIVIENDA DE LEÓN

Candeleda, Ávila (España)
2015

VIVIENDA EN PEDANÍA

Guadalajara (España)
2010

REHABILITACIÓN DE ESTRUCTURAS

C/ Almansa nº10, Madrid (España)C/ Almansa nº10, Madrid (España)

2008
2.2

Concursos:

EDIFICIO RESIDENCIAL

Punta del Este, Montevideo (Uruguay)Punta del Este, Montevideo (Uruguay)

2011

FREGENAL

Fregenal de la Sierra, Badajoz (España)Fregenal de la Sierra, Badajoz (España)

2010

CENTRO DE DEPORTES

Leganés, Madrid (España)
2009

PISCINA EN SARRIA

Sarria, Lugo (España)
2009

HOSPEDAJE EN OLIVENZA

Olivenza, Badajoz (España)
2008

AUDITORIO Y CASA DE CULTURA

Alfafar, Valencia (España)
2007
2.3

Nueva obra:

VIVIENDAS ADOSADAS

Navamorcuende, Toledo (España)Navamorcuende, Toledo (España)

2007

VIVIENDA FAMILIAR CONESA

Boadilla del Monte, Madrid (España)Boadilla del Monte, Madrid (España)

1997

VIVIENDA FAMILIAR BRENLLA–MANTEIGA

Villaviciosa de Odón, Madrid (España)Villaviciosa de Odón, Madrid (España)

1988

3 VIVIENDAS UNIFAMILIARES

Nuevo Baztán, Madrid (España)Nuevo Baztán, Madrid (España)

1988

VIVIENDA FAMILIAR LEÓN–VALIENTE

Boadilla del Monte, Madrid (España)Boadilla del Monte, Madrid (España)

1987

VIVIENDA COLECTIVA

C/ García Solano, Montevideo (Uruguay)C/ García Solano, Montevideo (Uruguay)

1982
3

REFLEXIONES

Año
2

PROYECTOS

Lugar Año

En la madrileña y popular plaza de Chueca, el número 4, era la fachada menos agraciada. Destacaba en el conjunto por la baja calidad de su diseño y acabados.

En un intento por acompañar con dignidad al conjunto de la plaza se rehabilitó la fachada, utilizando materiales tradicionales en Madrid, como el revoco a la Martillina, presente en varios edificios de la plaza, en los colores ocre, que predominan en la zona.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_Fachada_Antes_01

Vista exterior y detalles del estado inicial.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_Fachada_Antes_02
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Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_Fachada_Antes_11

No se pretendió recuperar la situación del pasado, porque no era buena, sino que se pretendió integrar el edificio a la tradición de los mejores edificios de Madrid.

Sus balcones y cornisas fueron objeto de rehabilitación estructural.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_Fachada_Después_01

Vistas exteriores tras la rehabilitación.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_Fachada_Después_02
2

PROYECTOS

Lugar Año

El portal constaba de dos espacios separados por una puerta cancela, con dos grupos de peldaños, un primero de cuatro y otro posterior de dos peldaños. Los materiales eran de buena calidad y el mantenimiento era correcto.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_Portal accesibilidad_Antes_01

Vista inteior del portal en su estado inicial.

En el proyecto se eliminó la puerta cancela, se unificó el espacio del portal y se salvó el desnivel desde el acceso hasta el ascensor con una superficie inclinada dividida en dos, una lisa y la otra de 6 peldaños espaciados que acompañan la superficie de la rampa intentando camuflarse con ella con el mismo material del pavimento. Las barandillas de acero inoxidable hacen lo posible por pasar desapercibidas dando al «espacio» todo el protagonismo.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_Portal accesibilidad_Después_01

Vista inteior del portal tras su rehabilitación.

El espacio físico es el mismo, el espacio arquitectónico es otro.

2

PROYECTOS

Lugar Año

Edificio de vivienda colectiva de 70 años de antigüedad, fue objeto de rehabilitación la fachada y las cubiertas que dan a la calle.

Un edificio de una enorme dignidad, construido sin embargo con escasos medios, cuya estructura de cornisa y balcones no han resistido el paso del tiempo y han sido objeto de una rehabilitación estructural.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_Vivienda colectiva_Antes_01

Vista exteriorior de la fachada en su estado inicial.

El resultado final, pretende devolver al edificio la imagen digna que ha tenido desde el día de su construcción.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_Vivienda colectiva_Después_01

Vista exteriorior de la fachada tras la rehabilitación.

2

PROYECTOS

Lugar Año

Un antiguo lavadero con un porche delantero, han sido el origen de ésta vivienda de fin de semana, a los pies de la sierra de gredos.

El antiguo lavadero se ha convertido en dormitorios y baños y el cierre del porche, alberga la cocina y el salón comedor.

Dentro de una finca, muy agradable y con unas vistas maravillosas de la sierra de gredos, ésta pequeña construcción ha sido objeto de muy buena crítica por parte de La Propiedad.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_De León_Antes_01

Vistas exterioriores del estado inicial.

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Vistas exterioriores e interiores tras la rehabilitación.

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2

PROYECTOS

Lugar Año

Una pequeñísima vivienda que había sido objeto de ampliación en una planta sótano lindera a la misma; ha sido completada con toda la zona de dormitorios y baños, así como el espacio de acceso al conjunto.

La cubierta es el elemento unificador del conjunto y el revestimiento de piedra de la zona, aportan un aire de arquitectura vernácula.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_Pedanía_Antes_01

Vistas exterioriores del estado inicial.

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Vistas exterioriores tras la rehabilitación.

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PROYECTOS

Lugar Año

Un edificio de más de 100 años sin mantenimiento, presentaba todos los problemas que podemos encontrar en una rehabilitación integral: estructura y cimentación, saneamiento, cubiertas, fachadas, patios y medianerías.

Organizado en base a una corrala interior, ha sido construído en dos fases, la inicial, exterior a calle con estructura de madera, y la interior y posterior con estructura metálica, han sufrido un enorme deterioro estructural, tanto la madera como el metal, lo que ha obligado a una rehabilitación integral.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Rehabilitación_Estructuras_01

Vistas interiores durante la rehabilitación del edificio.

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2

PROYECTOS

Lugar Año

En el cono sur de América, en el límite del Océano Atlántico y el Río de la Plata, se encuentra la ciudad balneario de Punta del Este. Perteneciente a Uruguay, es el destino preferido de los turistas Argentinos, que con gran poder adquisitivo, no cuentan en su país con un lugar de similares características.

En ese contexto se genera éste Concurso de Ideas, para un pequeño edificios de viviendas de veraneo de alto nivel, tanto para el uso en el cortísimo verano de la zona y la inversión con visión de futuro de clientes de Argentina.

En la península central de Punta del Este se permite la edificación de torres de altura de más de 20 plantas, pero en la zona de actuación, la limitación es importante y ha sido respetada en toda su dimensión.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Edificio residencial en Punta del Este_Vista aérea

Vista aérea (sin escala).

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Edificio residencial en Punta del Este_Vista frontal

Vista frontal (sin escala).

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Edificio residencial en Punta del Este_Vista trasera

Vista trasera (sin escala).

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Edificio residencial en Punta del Este_Sección transversal S1

Vista transversal S1 E: 1/150.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Edificio residencial en Punta del Este_Sección transversal S2

Vista transversal S2 E: 1/150.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Edificio residencial en Punta del Este_Planta de acceso

Planta de acceso, cota -1.05m E: 1/150.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Edificio residencial en Punta del Este_Planta 1ª, 2ª y 3ª

Planta 1ª, 2ª y 3ª, cota +1.55, +4.15 y +6.75m E: 1/150.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Edificio residencial en Punta del Este_Planta ático

Planta ático, cota +9.35m E: 1/150.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Edificio residencial en Punta del Este_Planta de cubierta

Planta de cubierta, cota +12.00m E: 1/150.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Edificio residencial en Punta del Este_Planta de garaje

Planta de garaje, cota -3.65m E: 1/150.

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PROYECTOS

Lugar Año

Convertir un edificio religioso de el casco histórico de un pueblo, en un hotel de alto standing, es un ejercicio apasionante; que tiene como objeto resolver el problema concreto, pero también, la posibilidad de generar ideas para situaciones similares que sin duda se van a repetir y mucho en el futuro.

La idea fundamental y generadora del proyecto, ha sido respetar la silueta del conjunto original, que está en el inconsciente colectivo de los habitantes del pueblo y en mi opinión, era muy importante, alterar lo menos posible.

La distribución de las masas edificadas ha seguido ese criterio, el del respeto de la silueta edificada del pueblo y a él se han subrogado todas las necesidades.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Fregenal_Fotomontaje_01

Vista aérea (sin escala).

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Vista detalle 1 (sin escala).

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Fregenal_Fotomontaje_03

Vista detalle 2 (sin escala).

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PROYECTOS

Lugar Año

El edificio destinado al Centro de Recursos para el Deporte se sitúa en la esquina norte de una parcela de grandes dimensiones que linda con viales y con una parcela destinada a vivienda colectiva en altura. Posee edificios con servicios en las inmediaciones, incluyendo una piscina.

El edificio se organiza a partir de un paquete rígido de servicios en el que se encuentran los baños de planta, las escaleras y los ascensores, paralelo y próximo a la fachada norte de la piscina, sólo separada de ella por la rampa de acceso a garajes y la calle de acceso de vehículos de servicio al conjunto de la parcela; una calle central que adopta la curva del emplazamiento del edificio, va dejando paquetes de despachos y oficinas a este y oeste, alternando con aperturas al exterior a ambas orientaciones, con la intención de iluminar naturalmente esta calle central de distribución.

La creación de una planta de sótano en la que conviven despachos para entidades con espacios de servicio para todo el conjunto y para uso del personal. Se organiza también con una calle central de acceso a los despachos que se vuelvan a un patio inglés orientado al sureste, dejando los servicios con acceso por la calle perimetral exterior, separado funcionalmente de las zonas con público.

La imagen del edificio transmite su organización interna, pequeños bloques de oficinas separados por zonas de circulación de las que se puede ver el exterior y por las que se recibe iluminación natural al interior.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Centro de deportes en Leganés_Fotomontaje 1

Fotomontaje 1 (sin escala).

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Centro de deportes en Leganés_Planta baja

Planta baja E: 1/200.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Centro de deportes en Leganés_Planta primera

Planta primera E: 1/200.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Centro de deportes en Leganés_Planta segunda

Planta segunda E: 1/200.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Centro de deportes en Leganés_Planta sótano

Planta sótano E: 1/200.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Centro de deportes en Leganés_Plano de situación

Plano de situación E: 1/1000.

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PROYECTOS

Lugar Año

En un periodo de bonanza económica para todo el país, anterior a la crisis del 2007, no ha habido pueblo en España que no contase entre sus equipamientos con una piscina municipal.

Dentro de ese ambicioso programa de contar con los equipamientos propios de un país del primer mundo, se ha desarrollado éste concurso de Edificación.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Piscina en Sarria_Axonometría y vista del conjunto

Axonometría y vista del conjunto (sin escala).

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Piscina en Sarria_Alzado_1

Alzado norte E: 1/300.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Piscina en Sarria_Alzado_3

Alzado sur E: 1/300.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Piscina en Sarria_Alzado_2

Alzado este E: 1/300.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Piscina en Sarria_Alzado_4

Alzado oeste E: 1/300.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Piscina en Sarria_Plano de situación

Plano de situación E: 1/500.

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PROYECTOS

Lugar Año

La principal intención del proyecto ha sido devolver el antiguo monasterio de las Clarisas a la ciudad. Para ello se intensifica la plaza de entrada continuándola por dentro del edificio, creando en el atrio porticado, una nueva plaza semipública alrededor de la cual se desarrollan los diferentes usos.

Las habitaciones de la hospedería se alojan en el baluarte norte. Se decide construir las habitaciones en un nuevo módulo. Al vaciar el baluarte y construir las habitacionbes modularmente entre los gruesos muros de piedra se consigue un control térmico perfecto. Además, se disponen unas galerías de vetilación e iluminación que funcionan como terrazas de las habitaciones

Siguiendo la idea de no construir ningún volumen nuevo que pueda arruinar el perfil del edificio histórico, se decide ocupar ocupar todos aquellos espacios intramuros que ahora entán rellenos de tierra. De esta forma se ocupa el segundo baluarte con los usos ligados a servicios de restauración

El ajardinamiento se realiza sobre los rellenos de la zona oeste y sobre los baluartes. Se crea un paseo perimetral sobre el baluarte que permite rodear el edificio y apreciar las vistas de la ciudad.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Hospedaje en Olivenza_Vista aérea (sin escala)

Vista aérea (sin escala).

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Hospedaje en Olivenza_Sección por escalera de baluarte

Sección por escalera del baluarte E: 1/250.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Hospedaje en Olivenza_Sección transversal por patio

Sección transversal por patio E: 1/250.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Hospedaje en Olivenza_Planta segunda

Planta segunda, cota +7.00m E: 1/250.

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PROYECTOS

Lugar Año

En un pueblo próximo a Valencia de gran tradición musical, se propone la creación de este Centro Cultural.

El entorno urbano del pueblo, de edificación muy compactada y con escasez de espacios públicos, ha condicionado el proyecto, buscando no sólo satisfacer el programa propuesto por los promotores, sino aprovechar la oportunidad de una obra de esta envergadura para dotar a la ciudad de un espacio plaza, junto a la vía que a unas 5 calles contiene la plaza del Ayuntamiento, con la intención de que esta calle se convierta en un futuro eje cultural y comercial.

Este condicionante autoimpuesto, es toda una declaración de inteciones sobre mi preocupación de favorecer y enriquecer el más democrático de los espacios: el urbano.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Auditorio y Casa de cultura_Alzado norte

Alzado norte E: 1/300.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Auditorio y Casa de cultura_Alzado sur

Alzado sur E: 1/300.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Auditorio y Casa de cultura_Alzado este

Alzado este E: 1/300.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Auditorio y Casa de cultura_Alzado oeste

Alzado oeste E: 1/300.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Auditorio y Casa de cultura_Planta de acceso

Planta de acceso E: 1/2000.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Auditorio y Casa de cultura_Planta primera

Planta primera E: 1/2000.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Auditorio y Casa de cultura_Planta primer sótano

Planta primer sótano E: 1/2000.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Concurso_Auditorio y Casa de cultura_Planta segundo sótano

Planta segundo sótano E: 1/2000.

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PROYECTOS

Lugar Año

En el casco urbano de un antiguo pueblo toledano con vistas a la vertiente sur de la sierra de gredos, se está construyendo las pirmeras 4 viviendas de un total de 12 y un hotel rural; destinados a esparcimiento de fin de semana.

El lenguaje arquitectónico está absolutamente marcado por su entorno, con un desarrollo compacto y una imagen de ladrillo tejar, cubiertas a dos aguas cerámicas, con el símbolo de modernidad que constituyen los paneles solares obligados por el nuevo Código de la Edificación.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Adosados_01

Vista exterior, detalle patio.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Adosados_02

Vista exterior, detalle fachada 1.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Adosados_03

Vista exterior, detalle fachada 2.

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PROYECTOS

Lugar Año

Esta vivienda está desarrollada en una parcela de suave pendiente y generosa vegetación, a partir de unos muros y dos forjados ya ejecutados previamente. Para un cliente muy sensible con el diseño y muy generoso con el esfuerzo económico, ha permitido a mi juicio, un resultado realmente satisfactorio.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Conesa_01

Vista exterior, patio.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Conesa_02

Vista exterior, detalle balcón.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Conesa_03

Vista exterior, detalle patio.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Conesa_04

Vista exterior, detalle fachada.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Conesa_05

Vista interior, detalle escalera 1.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Conesa_06

Vista interior, detalle escalera 2.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Conesa_07

Vista interior, detalle ático.

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PROYECTOS

Lugar Año

Vivienda unifamiliar de 225m2 en parcela en esquina que permite jerarquizar su imagen con reflejos de la arquitectura nórdica del nuevo empirismo.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Brenlla–Manteiga_Fase 1_01

Vistas exteriores, fase 1.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Brenlla–Manteiga_Fase 1_02
Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Brenlla–Manteiga_Fase 2_01

Vistas exteriores, fase 2: ampliación.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Brenlla–Manteiga_Fase 2_02
Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar Brenlla–Manteiga_Fase 2_03
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PROYECTOS

Lugar Año

El entorno típico de meseta castellana con vegetación baja y poco abundante, sin vistas atractivas, ha condicionado el diseñoi de este conjunto de viviendas. 170m2, articulando las masas edificadas, creando espacios inmediatos entre el interior edificado y el exterior desangelado.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Nuevo Baztán_01

Vista exterior, conjunto.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Nuevo Baztán_02

Vista exterior, entrada.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Nuevo Baztán_03

Vista exterior, patio.

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PROYECTOS

Lugar Año

Vivienda unifamiliar de 250m2 cuyo diseño pretende ser un punto de encuentro de la tradición madrileña del ladrillo cara vista con la tradición de la arquitectura nórdica del nuevo empirismo.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar León–Valiente_01

Vista exterior, conjunto.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar León–Valiente_02

Vista exterior, detalle entrada.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar León–Valiente_03

Vista exterior, detalle jardín 1.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda unifamiliar León–Valiente_04

Vista exterior, detalle jardín 2.

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PROYECTOS

Lugar Año

Este edificio de vivienda colectiva situado a 300m del Club de Gold, se desarrolla en altura, con la Planta Baja destinada a vestíbulo y plazas de garaje, y en plantas altas con 3 viviendas de dos dormitorios y dos baños por planta.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda colectiva_01

Vista exterior, conjunto.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda colectiva_02

Vista exterior, detalle entrada.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Proyectos_Nueva obra_Vivienda colectiva_03

Vista exterior, detalle fachada.

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REFLEXIONES

Año

NO HAY ENCARGO PEQUEÑO

2007

Entiendo la arquitectura como «la técnica de acondicionar el espacio para la mejor función humana» es probable que el primer gesto arquitectónico de la humanidad se haya producido hace 500.000 años en que un grupo de homo erectus haya «construido» una superficie horizontal en la cual hacer el fuego, preparar la comida, descansar, charlar, reunirse, y en resumen, vivir mejor.

He recordado con insistencia este primer gesto arquitectónico, cuando una Comunidad de Propietarios, me encargó un proyecto para modificar su portal con el propósito de facilitar el acceso a personas con movilidad reducida.

El portal constaba de dos espacios separados por una puerta cancela, con dos grupos de peldaños, un primero de cuatro y otro posterior de dos peldaños. Los materiales eran de buena calidad y el mantenimiento era correcto.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Reflexiones_No hay encargo pequeño_01

Vista inteior del portal en su estado inicial.

En el proyecto se eliminó la puerta cancela, se unificó el espacio del portal y se salvó el desnivel desde el acceso hasta el ascensor con una superficie inclinada dividida en dos, una lisa y la otra de 6 peldaños espaciados que acompañan la superficie de la rampa intentando camuflarse con ella con el mismo material del pavimento. Las barandillas de acero inoxidable hacen lo posible por pasar desapercibidas dando al «espacio» todo el protagonismo.

Santiago Padín Bestilleiro, Arquitecto_Reflexiones_No hay encargo pequeño_02

Vista inteior del portal tras la rehabilitación.

El espacio físico es el mismo, el espacio arquitectónico es otro.

No deja de sorprenderme el «poder», que tiene un gesto tan primitivo, como modificar los niveles de un espacio y cambiar de pavimento, para modificar de forma sustancial la «cualidad» de un espacio. Ese es el poder del diseño.

Pero me sorprende aún mucho más el poder que tienen algunos diseños para atravesar el tiempo sin perder un ápice de modernidad; en todo momento son contemporáneos. Estoy pensando en el sillón Wassily, diseñado por Marcel Breuer en 1925 en el taller de ebanistería de La Bauhaus y en el sillón Barcelona, diseñado por Mies Van Der Rohe en 1929 para el Pabellón Alemán de la Exposición Universal de 1929 en Barcelona. Han pasado 90 años y siguen siendo modernos.

Esta cualidad de atravesar el tiempo sin perder modernidad, es muy poco habitual en obras de arquitectura, y en mi opinión, debería ser un objetivo a conseguir.

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REFLEXIONES

Año

LA ARQUITECTURA COMO LENGUAJE

2017

Acondicionar el espacio implica, muchas veces, delimitarlo. Para ello, hay que construir estructuras que se mantengan en el espacio y en el tiempo. Estas estructuras adoptan formas y dichas formas transmiten mensajes, constituyendo así un lenguaje, el lenguaje de la arquitectura.

A lo largo de la historia, los poderosos han comprendido perfectamente la importancia del lenguaje de la arquitectura. De esta forma, al contemplar el perfil de cualquier ciudad medieval europea es fácilmente reconocible en donde residía el poder: La Iglesia y el Castillo, destacaban ambos por encima de la masa edificada en la que vivía el populacho.

Otro claro ejemplo del uso del lenguaje de la arquitectura es el empleado por los Estados Unidos de Norteamérica en la configuración de sus edificios públicos. En su búsqueda por expresar mensajes de permanencia, solemnidad, prestigio y poder, construyeron utilizando el lenguaje formal de la arquitectura clásica, de origen europeo. No era «su» arquitectura, pero el lenguaje de la arquitectura clásica trasladaba los valores idóneos que se deseaba transmitir.

Así mismo, aunque en un contexto socio político diferente, jugó un papel fundamental el arquitecto Albert Speer. Siendo uno de los colaboradores más cercanos a Hitler, proyectó en las formas de la arquitectura Nazi los valores, creencias, sentimientos y formas de concebir el mundo del Tercer Reich. No obstante, no se ocupó solo de los grandes edificios, sino también del despacho del Führer e incluso de los desfiles militares, como si de una escenografía se tratara.

«La arquitectura es el escenario en el que se desarrolla el teatro de la vida».

En el lenguaje de la arquitectura, los más mínimos detalles nos envían mensajes que condicionan nuestra percepción, seamos conscientes de ello o no. Un profesor mío, decía: «La altura de las puertas no tiene relación con la talla de los que las atraviesan, sino con la importancia de lo que está detrás de ellas».

«Dios está en los detalles», Ludwig Mies Van der Rohe.

En el ámbito de mi experiencia, he podido experimentar la fuerza del lenguaje de la arquitectura vivamente en numerosas ocasiones. Desarrollando un trabajo profesional, tuve que ir a una empresa que desarrolla proyectos culturales en Madrid. Una vez allí, observé un mensaje grabado en la puerta de acceso el cual decía: «Todo es importante». Tras leer el mensaje y atravesar la puerta, tomé conciencia de que estaba en un sitio especial y eso condicionó totalmente mi relación con las personas allí presentes.

Cuidar al máximo los detalles en el lenguaje de la arquitectura es fundamental, pero más importante aún, es cuidar los detalles en la relación con todo nuestro entorno. La sensibilidad sobre este aspecto nos hará crecer, y creo firmemente que en su búsqueda, la educación es el mejor mapa.

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REFLEXIONES

Año

LOS PRINCIPIOS Y LA LIBERTAD

2017

En 1926 Le Corbusier y Pierre Jeanneret, publican un documento en el que exponen de forma sistemática lo que llaman: «Los cinco puntos de la nueva arquitectura»:

1. Sobre pilotes
2. La cubierta horizontal como jardín
3. La planta libre
4. La fachada libre
5. La ventana a lo largo

Esa era su propuesta para que la arquitectura se integrara en el mundo moderno, basada en formas puras, producto de un procedimiento industrializado, e integrado en el urbanismo que emergió de los ciam (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna), cuyo lema era: Espacio, Sol y Verde. La formula tuvo un enorme éxito y recibió el nombre de arquitectura internacional al extenderse por todo el planeta.

Las primeras correcciones a esta forma de ver la arquitectura moderna no tardaron en llegar, los nórdicos que querían ser modernos pero no podían renunciar a su tradición artesanal en el uso de los materiales naturales, como la madera y el ladrillo. Alvar Aalto en 1938 construyó villa Mairea, moderna pero integrada en su entorno de bosque finlandés, fruto de un proceso artesanal con materiales naturales.

El llamado Team X, después de la Segunda Guerra Mundial, aporto importantes correcciones en el urbanismo de los ciam, que se vieron reflejadas en las obras de la reconstrucción de las ciudades europeas. Allyson y Peter Smithson, Candilis Josic y Woods, Van de Broek y Bakema, entre otros, con una crítica fundamentalmente sociológica, impidieron que importantes valores de la ciudad medieval, se perdieran para siempre.

En la década del 60, Robert Venturi y Aldo Rossi, apoyados en la idea de la evolución continua que la arquitectura había tenido a lo largo de miles de años, afirmaban que la aparición de la arquitectura moderna suponía una «ruptura» inaceptable, y no se podía hacer tabla rasa con el legado histórico de la arquitectura y el urbanismo.

Reyner Banhan en su libro Teoría y Diseño en la Era de la Máquina, dejó bien claro que la verdadera ruptura con la arquitectura clásica la planteó Buckminster Fuller en su proyecto de Dimaxion House, construyendo una vivienda como si fuese un automóvil, un avión o un barco. Según Banham la arquitectura internacional, basada en las formas puras, apoyada en los trazados reguladores, mucho más artesanal de lo que sus pioneros hubiesen querido, era la evolución natural de la arquitectura clásica en la era de la máquina.

Las ideas que Venturi explicitó en el libro Complejidad y contradicción en la arquitectura tuvieron una doble repercusión, por una parte muchos arquitectos por todo el mundo diseñaron edificios con reminiscencias historicistas y por otra parte en la costa oeste de los Estados Unidos, un grupo de arquitectos conocidos como «los blancos» (en oposición a los grises de la costa este de la que formaba parte Venturi), formado por Eisenman, Meier, Hedjuk, Gwathmey, volvieron a insistir en la arquitectura moderna, desarrollando hasta sus límites el lenguaje formal purista y abstracto de Le Corbusier con su lema: «No dar un paso atrás ni para coger impulso».

Han pasado 90 años desde que Le Corbusier y Pierre Jeanneret explicitaran sus principios; y otros han aparecido en la escena internacional: el minimalismo, el regionalismo empírico, el high tech, la arquitectura del caos y otros.

En mi opinión, los principios a priori son un obstáculo, e impiden el desarrollo de ideas con libertad, en la medida que en el proceso de diseño siempre se observa, aunque sea con el rabillo del ojo, un resultado final esperado. No es del todo verdad que el proceso de diseño sea una búsqueda libre y el proyecto final el resultado de ésta; el resultado final está de alguna manera en la cabeza del diseñador desde el inicio del proceso.

Si admitimos como premisa que hacer un proyecto es solucionar un problema, y pusiésemos en práctica la idea de que: cada problema contiene en si mismo y sugiere el germen de su propia solución; el proceso de diseño, podría llevarnos a resultados imprevisibles.

En el siglo xxi, ya no son necesarios los manifiestos de principios del siglo xx, la arquitectura moderna es una realidad en todo el planeta y los principios estrictos en la búsqueda del efecto «marca», puede tener un éxito comercial, pero muy previsible.

En mi opinión, el único principio debería ser: resolver el problema actual con todos los instrumentos disponibles hoy, conociendo la historia para aprender de ella, no para repetirla, y sabiendo que ser muy «local«, es una forma de ser «universal».

Creo que estos procesos, pueden ser muy fructíferos en la solución de problemas que no tengan «el peso de la historia», que condicionan mucho los resultados finales. Un cliente que encarga una estación de tren, seguro que tiene bastante claro en su cabeza la imagen de lo que es una estación de tren.

Afortunadamente, vivimos en una época de cambios vertiginosos y aparecerán multitud de programas nuevos, sin referentes formales, que permitan posturas muy libres con resultados imprevisibles.

Creo que existen arquitectos que tienen esa postura, en mi opinión, la más creativa posible. Aunque son muy pocos nombraré a algunos: Herzog y De Meuron, Rem Koolhas, y no menos importante, Rafael Moneo Vallés.

Mi deseo es que en el futuro la lista sea interminable.